第七十七章 数字音乐联盟

益，但碍于运营商掌握了渠道，又有s服务商控制中间环节，再加上国内没有一个统一的组织管理各公司音乐版权，众多唱片公司都是敢怒不敢言――bugs的霸道可不只体现在销售的垄断上面。

a公司等于是做了他们不敢做的事让众多唱片、经纪公司狠狠高兴了一把。

其实，为了应对运营商和s服务商的剥削，音乐行业当然也采取过行动――ka，这家公司是由83家唱片、经纪公司组成的联盟，最初就是为了应对bugs的垄断，可惜skt比他们出手更早，下手飞快地收购了yb首尔唱片，从内部把联盟瓦解了，虽然之后s等又牵头成立n，但没有了yb，neoiz等又退出联盟，失去唱片发行力量最雄厚的两家公司，所谓n，几等于无。

而现在，a音乐收购了neoiz在内的16家唱片公司，a音乐已经掌握音源市场超过四分之一的版权份额，超越skt旗下yb首尔唱片，成为韩国最大的唱片发行公司……

“安宇昔非常具有经商的天分，我甚至可以说他是个天才，这毫无疑问！”

一个财经节目邀请的经济专家，在说起当初as大战时，带着些许叹息地说道“从现在看来，安宇昔的目标一开始，就是数字音乐平台，我记得当初最初引发as大战战火蔓延的，就是as进行反垄断调查，现在想来，安宇昔那时就已经瞄准了数字音乐，以后的一切发展，都是为了这个目标而服务，看，他已经掐住了bugs的最大命脉。”

“改组后的a音乐，掌握着唱片版权四分之一的份额，当然，这个数据并不具体，根据唱片工业协会最新发布的数据，a占有的份额大约在23左右。但这已经是一个相当可怕的数据，很多人在关注a签署了战略发展同盟协议，a大概在3，这三家联合，几乎统治了一半的音源，其他的影响暂时还得不出结论，但在当时，bugs的损失绝对极为惨重！”说起去年的事，专家侃侃而谈。

“目前的局势已经明朗了，安宇昔的目的也暴露出来――他正在复制日本lb的内容商模式！”

“日本和韩国的数字音乐，是世界上发展最快的，因为我们的高速移动互联网的建设排在世界前列，我们的宽带普及率也排在世界前列，这给数字音乐产业的发展带去了极大的推动力。但日本和韩国的区别在于，韩国领导数字音乐的是运营商，日本则是内容商，lb是日本唱片公

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