第174节

，她二十岁结婚，她妈在一年后，于狱中自杀，没人知道为什么。

其实她知道。

这个老实巴交的女人，一直惶恐于女儿弑父，她觉得这是有罪的，她在狱中偷偷跟别的女犯信了佛教。

可还是抵挡不住那股恐惧，她最终选择了拿自己的命抵丈夫的命。

她在狱中给女儿寄了最后一封信。

罔市，你以后可以心安了，会有好命的。

第132章、影展（下） ...

虽然能看出卓然在《螳》中，跟以往的他相比，有了不小的转变，但是缪曜文也发现卓然并未收起他的阳性气质，正相反，他毫不吝啬地使用着它，夏天的燥热焦灼，那种炎炎夏日，欲使人溺水般窒息与压迫，卓然的电影风格完美映现。

只是以往极端的叙事变为了此时的电影整体氛围。

卓然太聪明了，他清楚地知道风格是无法突然转变或者完美隐藏的，他明白这一点，所以他进行巧妙的转变。

而陈罔市则是阴性气质的体现，群相戏中，陈罔市总是很醒目，缪曜文起初搞不明白为什么他会有这种感觉，这不是一句迟念的演技足够好就是能解释的。

看着看着，缪曜文明白了。

然后浑身一阵颤栗。

这种效果当然对演技提出了非常高的要求，但这不是最重要的，最重要的是迟念通过她与电影时空的不兼容，通过她与卓然气质的对立，制造了一种象征。

卓然作为导演，他的气质当然笼罩全片，每个场景，每个演员身上都染上了明显的气味。

这就是被称为导演风格的东西。

而迟念饰演的陈罔市身上，没有这种气味，所以她在群相戏中才会那么醒目。

阴与阳的对立，导演强大，角色弱小，所以力量的天平会逐渐失衡。

《螳》里每逢陈罔市独处时，总有空镜出现，它们代表以陈罔市视角看到的生活环境，在她独处的时候，这座粗砺黯淡，肮脏庸俗的北方平原小城突然焕发出一种光，眼之所及，目光可抵达之处，都变得温柔细腻起来。

弥漫全片几乎无所不在的窒息感在空镜里消失无踪。

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