第15部分

地踏在木制的脚踏上；另一个头上戴着一个镶着一些珠宝淡蓝色的凤冠，一件七彩的霞帔披在菊红色朝廷的命服上显得十分艳丽多彩，宽大锦缎制作的朝服把这位老祖奶奶瘦小的身材遮压在色彩之中，淡粉色的裙裤下露出的一双小脚绣花鞋踩在脚踏上更显得十分纤小，小得几乎无行走之力。估计当时这幅画花费的银两也不少。可不知是不是画匠为了特意刻画出当时官吏的威严气质，而所以就把他们两位老人面部画得冷若冰霜的样子，没有一丝笑意；或许那个时代只能展示帝王的思想，不能描画出个人的意志，之所以画匠也就把他们的目光也描绘得十分呆滞木然。虽然他们穿戴的服饰比起他们那位布衣老祖显得异常的华贵显赫，贸然一看他们两位老人并肩相坐，显露一副长者威严的神态；可是从他们木然的眼神和僵直的姿势来判断他们当时的境况，可以看出当时清朝封建专治的统治不仅仅体现在它的八股文章里面，而且是牢牢地桎梏着当时每一个人的灵魂和他们的行为举止。但是画上的每一笔都像有一种丝丝入扣的感觉，每一条线都有它的出处和去处，这每一笔、每一条线就都好像一个个独立的故事即合情合理又细致入微，还叙述了它的来龙去脉。画匠不仅把服装上的花饰和几度折叠的褶皱画的一清二楚，而且把老祖额头上的皱纹和两道浓黑的眉毛一条条、一根根画了出来，那老祖奶奶两鬓上的白发和眼角上的鱼尾纹更是全部一丝丝、一道道地描绘出来，所以老一辈儿的人管这样的工笔画像不叫画像，而叫影像。

屋中靠着两边的隔断前各排摆着一个半圆的小桌，小桌上只摆着一香炉和两碟供品；。孩子们对八仙桌子上摆着的像房屋模型一样的祖宗龛十分感兴趣，而且在龛房子里外都立着的那些火柴盒大小硬木制作的牌位看起来很好玩。平常后院的北屋的门老是被锁着，爷爷也不让小孩子们进这间屋子来玩。他们过去经常趴在屋门外远远地看着那些龛里和龛外摆放整齐的牌位和条案底下那些制作十分精美的蛐蛐罐。今天有这么一次偶然的机会，他们虽然有些紧张，但是出于好奇他们都兴冲冲地冲进了屋，孩子们进了屋就都围在祖宗龛周围看了起来。

屋中这个祖宗龛是用紫檀木做的，大约三尺来高，它占据了多半个八仙桌子，这个龛制作得完全就像是一个前出廊后出厦大瓦房的模型，由于这个祖宗龛的年代久远，它深沉暗红色的颜色中不知累积了多少过去的时光。这个龛屋上那些对开雕花立式的门窗和屋檐上一片片雕刻出深紫色的瓦片似乎使这个龛位更显得古旧堂皇，看上去简直像一件精雕细琢古代的艺术品

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