第四章 太阳降临雪国

，还可以反过来进行叙事驯化。

“既然想出海，赚人家票房，拍人家爱看的嘛”、“要讨好对应市场”、“要入乡随俗”“要用海外演员”、“要用外面的特效团队”、“要适应人家的文化”.

这样一来，不仅让自己更有“进步性”，而且能干扰对方文化市场的优秀代表。

配合舆论武器，万一忽悠瘸了呢？

无论是对抗，还是顺从，都是一种对既有道路的干扰。

在这方面，西方，好莱坞，花旗国的舆论机器，清楚的很，也很专业。

所以不仅没有对《魔盗团》封禁，反而大大方方的上映。

只是局限于艺术院线，集中在华人社区。

在媒体报道上，集中在猎奇向关键词，进行舆论轰炸，“东方元素”、“反美叙事”、“模仿好莱坞模式的三流电影”等等。

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官媒很客观。

舆论上的撕裂，本质是全球化叙事权争夺战的缩影。

沈三通的破局与局限，恰恰映射了中国文化出海的两难。

如何在规避粗暴输出的同时，不被西方定义的普世价值反噬？

或许答案不在票房数字里，而在下一个“玛丽娜”能否让海外观众也起立鼓掌。

中肯。

海外不中肯，爆了！

《魔盗团》正在全球酝酿文化风暴。

之所以叫做全球，是因为在西方形成了舆论炸弹。

沈三通之前因为时代评选，以及《盗梦空间》电影的反华尔街叙事，在北美舆论场积累了一定热度。

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