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没有什么可想的，这个年轻人顽固地说。太普通了，我们都这样干，我们都愿意这样干，没有更多要说的。

奥维尔用询问的目光环视了其他5位。他们一致点头表示同意。

奥维尔xiele气，将这幅无用的厌贝壁画放在膝盖上，低头看着它。图画立刻引起了他的反应。一是，他从来没有同一个女人处于这么个难看的位置，他怀疑这种位置的可能性。另外，他除了一种位置外从没有用过别的位置，而且仅同少数几个女人，这真让他后悔。还有，他从来没有像画面上所明白表现出来的那样感到快乐，这让他伤心。还有，他的思想已飞向贝弗利穆尔，这使他感到孤独。

这些念头，加上他那不可战胜的彭图应询在影响这6个对象上的失败，将他置于此刻的极度失望中。

他顽强地决定坚持下去，直到他的对象们投降。他把庞贝壁画扔到一旁，抓起了画堆上的第二幅。是琼弗兰科斯米勒的作品《情人》。它所描绘的现代内容同庞贝壁画所描绘的古代内容完全相同。奥维尔始终将米勒的作品当作一种发现，因为它使他的朋友们感到惊奇。大多数人只知道米勒传统的《拾穗女》，不相信同一个艺术家会将自己同惹人注目的性搅在一起。奥维尔将这幅画的复制品传了一遍。这些石头面孔仍然无动于衷，当询问他们的反应时，他们再一次无言以对，表现同上次差不多。

第三幅和第四幅是伦勃朗的《床》和毕加索的《拥抱》，都真实地揭示了男女面对面相交的情景。对此，反应是彻底的厌烦，6个对象一言不发。奥维尔不顾这些，又从画堆下面抽出帕辛的《女友》。对这幅画着一对裸体的法国女性恋者的rou感的画作，反应是迅速的，大声的，一致的，6个土人毫不掩饰地齐声大笑。奥维尔马上希望倍增。

什么东西这么有意思？奥维尔想知道。

那个20来岁的瘦小伙子说，我们笑是因为我们都说;多么浪费时间！

这儿不干这种事吗？

从不。

你们感觉如何？

除了感到白费时间外别的什么也没有。

奥维尔继续推进，想再弄出点什么，他再也没得到什么，帕辛画了一张白纸。

带着不断增长的沮丧，奥维尔传出了十六世纪吉乌里奥罗马诺的一幅

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