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大银幕是他们之间的联系，是一条笔直的对称轴，倒映着一里一外两个世界，让他们形成惊人的对称与统一。

银幕后仿佛不是墙壁，而是一块异次元空间，当观众注视它时，里面的人同样在沉默地注视着他们。

观众会获得两种视角。一种是他们本身的视角——坐在下方仰望银幕。另一种是电影拍摄运用的视角——以银幕的角度俯瞰下方。

视角错位会带来一种混淆感，这种混淆感达到顶峰的时候，主角会说一句神来一笔的台词：

“我时常想，如果我们的现实生活是道高墙，电影就是墙上的一个洞，是供人窥伺另一个世界的窗口。”

“你可以从里向外，窥伺现实之外不知是否存在的世界，也可以从外向里，窥伺人间的真实。你甚至可以撕破银幕，冲出窗口，亲自去寻找那个注视良久的世界。”

主角身边明明坐了那么多人，但他说这话的时候正对银幕，直接打破了次元壁。

“你，从窗口中看到了什么故事呢？”

林景看到了一个疯魔导演的自说自话。

故事逻辑不严谨，结构散乱，角色又多又杂，还有一部戏中戏公路片穿插其中，整个剧本粗看下来，完完全全的意识流和随心所欲。

“这不是什么正儿八经的电影，只是一篇随笔罢了。”他定论道，“一名导演从业二十年的牢sao和絮叨。”

郑曜没想到他真看懂了，“我见过各种各样的人，他们身上种类不一的优秀品质，互相碰撞绽放出的多样性和美好。我见过最冰冷、最虚荣、也最骄傲、最真诚的电影工业。我见过自己的挣扎和决断……所以我想絮叨点人性，又想絮叨点电影，又想絮叨絮叨自己……我还想掺进电影本身惊心动魄的美丽，它的表达技巧、镜头美学、剪辑艺术……”

“就像你说的，这是一部自说自话的意识流电影，它是我在好莱坞的最后一部作品，是一封告别信。我就想讲些有的没的。”

最后他说：“没错，我正在全力以赴地拍一部烂片。”

正因故事混杂、结构散乱、叙述意识流……集合一切烂片元素，唯一还能保留亮点的就是角色，所以他对选角如此看重。

林景说：“恕我直言，您是打算退圈了吗

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