第132节

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因而当陆衡迈着从容的步伐走进片场的时候，包括导演吴中源在内，所有人都是眼前一亮，只感觉一股清风夹杂着松柏的清萃扑面而来，终于体会到古书中的“鲜衣怒马少年时”究竟是个什么意思。

吴中源一脸激动的召唤摄影师大哥：“快，快，快，快点给陆衡拍摄定妆照。”

生活制片闻言，立刻吩咐助理牵来了一匹通体雪白非常神俊的白马，而后陆衡便牵着白马在片场内随意走了几步。

时值三月，正是江南烟雨草长莺飞的时节，陆衡一袭白衫一匹白马，手持碧玉萧信步走在小桥流水杨柳堤旁，映衬着碧空如洗新草碧绿的春光。微风一过，湖水里的莲花轻轻摇曳，荡漾出细微的涟漪。便叫人瞬间想起了那句诗——

我打江南走过。

第一百七十章 改戏

轻骑白马少年时, 少年子弟江湖老。

这大概就是祁连横这个角色短短一生的写照。从名门正派备受宠爱的少年侠客，到偏执狠辣丧心病狂的最大反派, 陆衡需要从文戏方面刻画出这个角色黑化爆发的内因冲突，还要从打戏方面渲染出这个角色在黑化前与黑化后的不同层次感。

前者需要陆衡多看剧本多琢磨多跟导演沟通, 后者则需要陆衡多跟这部戏的武术指导老师沟通。

然而在沟通的时候陆衡惊讶地发现了很多问题——

首先是整部电影的结构问题——《侠禁》原本是一部由武侠小说改编的电影, 既然是武侠电影, 就更应该注重打戏方面的设计和诠释。但是不知道是不是由于吴中源导演想要转型的缘故, 陆衡发现在《侠禁》这部电影中，吴中源导演把更多的精力都放在推敲剧本打磨情节死扣演员的文戏上面，相对于武侠电影最重要的打戏部分，反而没有像以往拍摄的那些纯粹是为了凸显视觉效果的武侠电影那般钻研太深。

而另外一方面, 相比于方恺之导演御用的武指老师方其峥老爷子，很显然《侠禁》这部戏的武术指导无论从艺术底蕴上还是从专业素质上, 都不及老爷子的深厚造诣。因而在打戏动作的编排上, 颇有些流于俗套，不能精准的表现出各个角色的性格特点——

举个最浅显的例子，就是整部戏里边出现的所有角色，除了祁连横是剧本里要求的使用玉箫作为武器以外, 其他的角

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