第一百八十四章 《奇迹之声》

穿在她们的身上，就像舞台上盛开的两朵黄?色菊?花，那么的鲜艳，那么的迷人。

第三层舞台高高的搭建在大舞台最后方的中央位置，两架古筝和一架扬琴呈现一个倒立的三角，扬琴处于三角的尖角处，两架古筝一左一右位于三角的两侧。古筝演奏者左手按弦右手挥动，滑、揉、勾、摇的同时，独属于华夏特有的古典之声就为这场刚刚开始的首演之旅定下了最坚实的基调。而扬琴演奏者轻挥琴竹，或轻或重、或快或慢的击打在144根琴弦上，扬琴的声音忽而如同山间的清泉叮咚作响，忽而又如潺?潺的流水哗啦啦的流淌，宽阔的音域和宏大的音量，让扬琴把二胡、琵琶、古筝、竹笛、洞箫之间所有遗留下来的空隙之处全都一一填满，所有的乐器因此凝结成了一个完整的整体。

身着黑色旗袍的扬琴演奏者和穿着白色旗袍的古筝演奏者站在一起黑白分明，却又和谐如画。

……

摩根?菲什曼不自觉的点了点头，这首开场的乐曲仅仅演奏了还不到一分钟，就已经让他完全推翻了开场之前自己刚刚给这场演出下的结论。

打脸来得如此之快，摩根?菲什曼自己都没有想到。

不过，对于一位常年奔走于音乐最前线进行采访的文艺版记者来说，摩根?菲什曼宁可自己被事实打脸，也不愿耗费时间在一场毫无营养的商业演出当中。

即使这场演出有可能带给他一个轰动性的社会新闻。

事实上，摩根?菲什曼心里再也没有把这场演出归结为一场商业性质的普通演出。刚刚过去的几十秒演奏，已经足以让他给这场演出再次下了一个结论。

从這首乐曲当中，摩根?菲什曼惊讶的发现，舞台上的这支乐团把属于华夏特有的旋律和音色，跟现代流行的节奏和韵律结合得不是一般的好。就像这首作品，她的旋律行进和创作企图一听就是完全属于华夏独有的五声音阶，但是在进行编曲的时候，编曲者却极其大胆的把欧美的流行元素融入了华夏的五声音阶当中，这就是刚开始那一段改变了的华夏大鼓的鼓点，以及快速节奏铺垫下中速旋律的由来和理由。

这样大胆的编曲方式，让原本照道理不太可能喜欢华夏五声音阶的欧美观众，也能从这首乐曲当中找到自己熟悉和喜欢的那一部分，甚至因为这份熟悉和喜欢，会让一部分欧美观众对于华夏特有的五声音阶

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