第124章 可能性 尘世乐园，内核

希罗尼穆斯·博斯。

荷兰画家，1450~1516。可以算作超现实主义画派的创始人物。

超高校级的画家——山形良秀——这么解释道。

语言失去了意义。

三联画在面前展开。

两人份的四肢并在一起手舞足蹈，整体像是两个挨在一起的人，躯干的部分却是一个完整的、粉色的果实，头部的位置则由一只沉默的猫头鹰替代。

两艘棕色的船。船上生长着纯白色的树，两棵树汇在一起，在空中形成一个白色椭球体。椭球体的中部破开，里面坐着形形色色的人类。椭球体的另一端是个巨大的人头，人头头顶一个托盘，托盘上又是一群人形生物与巨大的果实。整体上看，那船像是鞋、树干像是腿、白色椭球体像是身躯——然而这种禽类一般的构造又是怎么回事？

这些好歹还能用冗长的语言文字来描述清楚，剩下的简直连描述都无法描述。

——超现实。

几乎不用思考，脑子里第一时间冒出来的词汇就是这个。

——不能说恶心。只是诡异。诡异到令人讶异的程度。

“画幅的左边是天堂，中间是人世，右边是地狱。”山形良秀解说。

“……有什么内涵吗？”

“当然有。但评价一幅作品不能离开其创作时的社会背景，以及画家本人的经历和精神状态。”她道，“你不会想听这些吧。更何况，这幅画的‘真意’不重要。我们需要什么，我们就应该怎么去解读它。”

“……不过，即使看过了这幅画，我也没有想起什么新的东西。”杉枝透如实相告。

“没关系。你对‘绝望残党’有印象吗？”她问。

“恐怖组织，或者说宣扬末世论的邪教？怎么了，这幅画和‘绝望残党’有什么关系吗？”他反问。

“没有。我只是顺口一问而已。”山形良秀一晃脑袋，“说回刚刚的解读。这里是一个超现实的故事，其中的情节未必比《尘世乐园》要正常多少。‘才囚监狱’与‘尘世乐园’互为表里，就像情节与隐喻的关系。这就是我对《尘世乐园》的解读。”

“……”

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