第四百八十九章 伪纪录片最适合的剧本

伪纪录片，作为一种写实的表现形式，这么多年来很少出现什么现象级的作品，因为这种风格的电影需要层层的铺垫来带入故事的主线，使观众总有一种在看《动物世界》的感觉，当然，《动物世界》肯定是好作品，这点毋庸置疑，只是你去回忆回忆…你老爸有没有在沙发上看动物世界睡着过？

这就是纪录片形式的一大问题，有点助眠，拍摄伪纪录片，尤其是伪纪录片的电影，无可避免会夹杂着许多的谈话，这点不是那些奔赴影院寻求刺激感官的影迷所追求的，想睡觉还不如去做个保健呢，何必跑电影院里找困劲？

刺激的伪纪录片当然存在，但大多都会出现在晚八点的科教频道，什么《未知动物之谜》啊，什么《荒野求生》啊，但这些刺激是记录片形式给予你的么？不，是题材给予你的，跟纪录片无关，题材在这，即便你做成PPT，也依旧是刺激的。

而人与人之间的题材，以纪录片形式是很难做到感官上刺激的，除非是那种扫黄肯定会被扫走的题材。

但伪纪录片风格的电影就没有优点了么？当然不，相反，优点特别明显，那就是无与伦比的真实。

这点有点类似于长镜头电影，虽然长镜头电影要么是一镜到底，要么剪辑手法特别隐晦，让故事线十分流畅的运行，增加观众的代入感，有别于纪录片风格的多剪辑电影，但双方的目的都是一样，都展现出比三段式结构和插叙式结构更细微的感情变化，或者说是增加情感的波动。

通过谈话和纯粹为拍摄而拍摄的镜头，来客观的看待这真实的世界，就是纪录片风格的主旨，缺少了其他架构风格电影的主观带入感，让你有你自己的选择权，而不是被导演灌输思想，强行让你代入到主演的情绪中。

纪录片，你想站在那边都行，甚至你把它当做一件跟你毫不相干的故事都可以，这才是展现真实的原因，因为这一切，实质上跟你有关，但又似乎无关。

陆泽喜欢这种风格，要比普通的三段式爱的多，但这个风格的电影让他参与进去，却让陆泽开始迟疑了，面对真实的拍摄手法前，首先要面对一件很真实的事。

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