第25节

以她那烟熏似的野猫眼睛，苍白的脸孔，鲜红色的嘴唇，即使穿着最厚重和最繁琐的衣服，也能融化整个观众席的男性。

她就像法国作家埃米尔·左拉笔下的交际花娜娜，用炽热的欲望筑起王座与神坛，站在上面，被整个巴黎的男人膜拜。

谢菲尔德面无表情地看着她，理智上知道这是在演戏，却无法控制在胸中肆虐的妒火，一只手越攥越紧，攥成了一个坚硬的拳头。

作者有话要说：　　玩了个音乐剧的窑子梗（。

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第33章

因为缺乏艺术修养, 安娜其实一直不懂这一幕想表达什么。

老师跟她分析过这一段的戏，他告诉安娜，女主角尽管出身贫民窟, 是子爵包养的情妇, 却一直在追求和坚守爱情。但无论是子爵还是她身边的人, 都不看重她的追求。子爵把她送给了老伯爵，换取光明的前途；她身边的人则偷偷讽刺她是“上等货色”，“私底下偷偷接客”。

在他们的眼中，她滑稽、可笑如同橱窗里的人偶, 追求爱情的行为犹如浮华、繁琐却能轻易脱下的衣物。这一幕看上去是在用女主角的胴体吸引眼球, 实际上却是剧中唯一侧面刻画女主角人格的一幕。

安娜能共情女主角的感情, 却没办法理解这种塑造人物的手法。在她看来，观众只会注意到她脱下来的衣物, 而不会去思考那些衣服为什么会被脱下来。

老师听了她的想法，笑着说道：“安娜, 总有一天你会明白, 不管是表演还是创作, 或是布置舞台，编排舞蹈动作，都是一种艺术。艺术的使命是表达，并不是所有人都能明白你的表达，但作为艺术的创作者, 你必须得保证你表达的完整性。”

安娜完全没听懂老师在说什么。然而这一刻，她却突然懂了女主角为什么要打扮得如此可笑。

她想到了她的母亲，布朗女士。从小到大，她对母亲的印象，似乎都是从别人口中拼凑出来的。她的大名叫玛丽·布朗, 职业是应召女郎，除此之外，还有各种粗俗、下流的称谓，比如“bitch”、“hooker”、“ho”1等等。这些词汇如同鲜亮俗气的补丁，盖章似的打在她的母亲身上、

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