第122部分

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不仅仅是政府机构从印第安人的举措中得到启发，很多组织也从中获得灵感，他们也常常构建一座小窝，作为临时的栖息地，里面装满了应急物品，平时，为防暴露，他们绝不与这种临时避难所发生接触，只在危机时刻启用它。

大多数间谍机构也都有这样的临时避难所，而一些情报机关则把这样的编制外小屋当作监控点，而警察部门则用这样的机构来保护重要的证物。

摆在舒畅面前的就是一个类似的避难所，这样的避难所一般都选在较冷僻的地方，同时，附近的治安状况也要求格外高，因为，如果有入室行窃事件，导致避难所曝光，那就成了大笑话。

这样的小屋附近，常会有一些监控点存在，它们负责维护小屋的设备，以及在必要时，保护小屋的隐密性。但这样的人绝不会是组织和生意人员，他们常是一些普通人，被告知屋主是一位怪癖的富翁，此处是他的别室，偶尔他旅行到该室，会用来暂时居住及生活。

这是一间老式建筑，楼内没有电梯，大型的门廊内，环形楼梯盘旋而上，每层四间房，分布在楼梯的正四方。屋门与屋门之间隔的很远，但环形门廊的回音效果极佳，开门声令整个楼层都能听见。

舒畅开门的时候，感觉楼上一层，正对这个房门的那个房间，有人闪过楼门，似乎曾短暂的用猫眼观察这些人开门的举动。可就是那么闪了一下，从此再没有动静。

这是一个五层楼，这间避难所位置在三楼，恰好处于楼层的正中间，马萨诸斯用一把钥匙开了门，引领着众人推门进去。

房间内布置很普通，普普通通的房子，家具也普普通通，完全是个民居模样，等马萨诸斯移开屋里的那张双人床，卷起床下的古董地毯，露出一块大青铜板，这才让人看出房间里的蹊跷。

钥匙被插进了青铜板中央的钥匙孔。那个青铜板中央雕刻着一个盾牌的徽章。花纹栩栩如生，但用手触摸，却感到并没有花纹存在，铜板表面光滑无比。

这是一种水纹雕刻技术，它是用锻打的手法，在金属表面形成一层深入金属内部的冲击纹，然后再打磨光滑，这样有冲击纹的部分因密度关系，依然保持着原有的花纹形状，但摸上去却没有雕刻过的痕迹。

这项技术并不新颖，在中国西汉时代就曾拥有过这项技术，它主要用来制作铜镜。制出的铜镜表面亮的光可见人，对着光一照，反射出来的光影却神奇的出现各种花纹，像是铜镜背后的纹路透过光出现在镜面上，所以叫做透光镜。

但这项技术只在西汉时代

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