4.

颜料画布。他从不打扰，只是将东西轻轻放在门口。偶尔，他会停留片刻，隔着那扇蒙尘的玻璃门，安静地看着我画。我看不清他的表情，却能感受到那道温和注视的目光，像无声的暖流，支撑着我。

我画得更加疯狂，也更加……自由。不再有陆沉冰冷的审视，不再有扮演苏瑾的枷锁。我的向日葵开始蜕变。它们依旧挣扎，依旧带着痛苦的痕迹，但j秆更加坚韧，花盘更加昂扬地追逐着想象中更炽烈的yAn光。sE彩更加大胆纯粹，笔触更加自信流畅，仿佛要将之前被压抑的生命力十倍、百倍地释放出来！

顾屿不仅是我的支持者，更是我艺术道路上沉默而有力的引路人。他会带来厚厚的艺术画册，翻开在梵高、蒙克、席勒那些充满表现力的大师作品前。他不说话，只是用指尖轻轻点过那些震撼人心的笔触和sE彩组合。那些狂野的线条，那些灼烧灵魂的sE彩，无声地滋养着我g涸已久的艺术感知。

他也会带来一些关于当代艺术市场的、不那么晦涩的杂志和简报，上面偶尔会有新锐艺术家崭露头角的报道。他并不刻意引导，只是让那些信息自然地流入我的视野，像在贫瘠的土地上悄然播撒下可能的种子。

“你的画，”有一次，他站在我刚完成的一幅巨大的、几乎占据了整面墙的向日葵面前，声音很轻，却带着一种不容置疑的肯定，“有灵魂。痛苦、挣扎、反抗，但最终是……蓬B0的生命力。它们值得被看见，林晚。”

“被看见？”我放下画笔，手上沾满了颜料，茫然地看着他。长久以来，“被看见”意味着被陆沉审视是否符合“苏瑾”的标准，那是一种令人窒息的恐惧。真正的“被看见”？我从未敢想。

“是的。”顾屿转过身，目光穿透镜片，温和而坚定地落在我脸上，像在确

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