第198章沈度真迹

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“依旧是姜绍书，《无声诗史》卷四:赵左，字文度，云间人。画法董北苑、黄子久、倪云林，超然元远（米芾与马远）…流传（市面上流传）董迹（董其昌真迹），多为出文度手者…”

“还有朱彝尊（清代文学家，收藏家，金石家）的《论画绝句》:董文敏（董其昌）疲于应酬，每倩赵文度及雪公（僧珂雪）代笔，亲为书款…”

“还有清代鉴藏家顾复所著《平生壮观》（书画鉴藏著录）：先君与思翁交游二十年，未尝见其作画。案头绢纸竹笔堆积，则呼赵行、之泂、叶君山、有年代笔，…

翁（董其昌）则题诗写款用图章，以与求者而已…闻翁中岁（中年），四方求者颇多，则令赵文度佐代作，文度没（亡）而君山、行之继之，真赝混行矣…而这样史料文献，还足有二三十处…”

林思成一指茶几上的画：“咱们再说到这一幅：笔力内敛，墨色清淡，构图自然，线条灵动，既显悠然空灵，又透着平淡天真。

且以书入画，以淡墨为宗，既有积墨，也有破墨，乍一看，董其昌的‘熟后生’技法无疑。”

“但是，匠气太重，过于注重技法，画面层次过于繁复，虽然立体感强，却少了董其昌特有的‘淡化写实，以笔墨自娱’的意味。”

“其次，笔法：董其昌多用中锋与侧锋，其次用枯笔淡墨，所以虚实相生，疏朗空灵。但这一幅却以干笔焦墨为主，然后多层渲染，以达到‘谈笔’的效果…”

“再看构图，典型的三段式布局：近景草堂、中景水泊、远景山峦，层次分明。但董其昌的构图特点，却是简括平远…

说简单点：董其昌的画风没这么密，留白的地方极多，至少比落笔的地方要多…所以我判断，这应该是明代名家，华亭派代表画家赵左代笔。”

“比起董其昌，无论是画工、笔力、意境，赵左都要差一点，但只是相对而言。他本身就是明代名家，传世作品也不少：

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