第九百六十五章 曹轩之问

一位又一位古往今来的艺术家们怎么对于这个水脉体系进行的探索。

“这让我想到了董其昌。”

“关于绘画，董其昌也提出过一个说法——”

“以境之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画。”

“这个说法某种意义上，恰恰也和新柏拉图学派的观点有不谋而合的地方。艺术是什么？艺术到底是不是在或有意，或被动的抄袭自然。亦或者是在追求一种更深层次的‘东西’。”

“是画不如山水，还是山水不如画？”

曹轩询问道。

“这里面的差别，就是董其昌所说的精妙，或者普罗诺斯所想要追求的‘理式美’。”顾为经回答。

“这两者之间有一定的不同。”

“但你最需要关注的，正是这种思考的存在。自绘画艺术诞生这一刻，就不断的有人在尝试做出这样的思考。”

“我们现在屏幕上的是一组撒恩人的岩画。”

老先生说道。

“撒恩人生活在非洲南部高原，大约是今天的博茨瓦纳，十九世纪的时候，随着白人殖民者的到来，导致了撒恩人的区域性灭绝。今天，我们在南非等地的山脉里，找到一些撒恩人的古老的艺术作品。”

“像这幅壁画，距离今天大约4000年左右。”

顾为经看向投影屏幕。

毕竟是四千来年前的作品了，墙面所留下的多是很简单的几何形状，能看出大约是在追逐鹿与野猪。

以今天的视角去审视前人，难免会觉得画面相对粗糙，也谈不上太多的笔触，典型的早期人类的狩猎岩画。

“这幅作品非常非常的简单。”

本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页 / 共8页