第三章 基本功

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对刻苦努力的年轻人有更多的好感，几乎是所有上了年纪的老画家共通的东西。

“嗯？又在画模型？”

顾童祥老爷子又皱起了眉头，他知道自己的孙子对空间结构的把握有一手，平常交作业或者业余创作很喜欢画些机械模型什么的。

隔着玻璃，老爷子看不清顾为经现在正在画什么，但是茶几上的古董车模型与角落处正在自然阴干的油画作业，却看得一清二楚。

“和他说了多少遍了，没有日复一日对于绘画技巧的钻研和运笔稳定度的提升。光依靠天赋是没有前途的。“

老爷子心中有些生气。

说真的，他一直觉得，自己孙子空间复现的天赋对于一个画家，未必是好事。

不提找上门的豪哥等人。

绘画本身也是讲究流派的。

不管愿不愿意承认，仅在记录现实的能力上，绘画被现代摄影打的找不到北。

画的太像有时也是一种缺点。不如照相真实，又缺少画家的灵动，完全是汇聚了两种艺术形式的短板。

画的一手好照片给中世纪的教堂画天主像搞不好能当成神迹封个圣什么的，可现代艺术品市场上只有扑街一条路。

那些顶端画廊和油画经济人追寻的是下一个马奈，下一个塞尚，下一个毕加索，而不是第二个毕加索。

他们会为了有前途的年轻人疯狂的一掷千金，却不会花一美分在拙劣的模仿者身上。

顾为经虽然对于空间的把握天赋出众，但是绘画的基本功力，也就只能在同龄人中称得上不错。

对于青年画家来说，只有扎实的基本功，才是将来开山立派的基础。

只有一个练，这可没有投机取巧的空间。

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