1594、大过年的神仙下凡开始了哦)

所以哪有资格对这个时代的前行者们提要求。

反而是在抵近这世纪之交的时刻，被四面八方都严密注视的时刻，别给什么特殊对待，咱是个艺术家呀，这个身份最合适了。

这种交底儿还不够舒心吗？

于是上台演唱起这首《巴黎圣母院》的热门金曲时，艺术表现力的情绪好极了！

汪茜是跟着他的情绪走啊，到这个地步的舞者，那真是舞起来就是艺术创作，压根儿不按照彩排的来。

反正是她独舞，也说不上转播事故按照剧本走。

估计也想着这是倒数的全国登台机会，跳一次少一次，算是彻底释放激情。

把舞蹈里那种美丽的精髓展现得淋漓尽致。

反过来又影响了荆小强，看着孩子妈这样精彩的跳出真我，他是发自内心的倾力演唱。

这两年能让他这样全力演唱的机会也少之又少，那些什么歌剧之王、新生代歌王的唱腔基本都是装腔作势。

哪有这一刻，是真正的顺着卡西莫多那种屌丝躲墙角，舔狗嘀嗒口水的心情歌颂孩子妈的美丽，衷心歌颂的情绪一旦跟歌词契合上。

能绽放出极为璀璨的艺术光芒。

那么穿着厚重长袍的钟楼怪人，在舞台边角演唱的模样，就算没看过原著也大概能理解到这种倾慕者心态。

歌者，舞者，都把感染力推到了极限。

以至于一曲唱罢，不知道从哪里忽然有人喊：“再来一个！”

“好听！再唱一首！”

“真的再唱一次吧，太好听了…”

可能是大多数人没吭声，主要跟着使劲鼓掌表示赞成，显着这呼声特别清晰。

而且还

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