第一千九百三十章以静衬动,相互呼应

来是否舒适。

后人还有以墩面性状为清瓷墩代瓷墩断代者，认为康熙朝瓷墩为拱面，雍正朝瓷墩为凹面，乾隆朝瓷墩为平面。

确切与否，众说纷纭。

不管有什么区别，反正明清时期瓷制绣墩较为流行，生产窑口众多，生产量较大是肯定的。

现存的瓷绣墩也多为明清时期，宋元少见。

明清时期瓷墩迅速普及，但清末之后瓷绣墩的数量又迅速减少。

明清时期瓷墩作为一种常见的家具不仅数量较多，普及区域广泛，类型丰富，装饰华丽精巧。

而且在陶瓷发展史上、家具发展史上占有独特的地位，所以具有一定的研究意义。

瓷墩的器型、纹饰包含了丰富的文化信息，不同的图案代表着不同的文化内涵。

瓷墩的工艺，浓缩了古人制瓷艺术的精华。

这样的精华作品，陈文哲自然要好好研究一下。

历朝历代的瓷墩，都是中空的。

说是瓷墩源自对熏笼的仿效，熏笼必漏空，瓷墩也就亦然。

这个发现初始令人吃惊，进而又觉不足为奇。

本不相干的两件事物，一旦搭配到一起，就不知会弄出什么状况来。

比如将瓷墩辅之以彩色锦垫，旁边再设一梳妆台，那分明就是美人刚去余温尚存。

比如将瓷墩靠于炕沿，墩下再偎上两双龙凤鞋，那就活脱脱酝酿出一股股柔情蜜意来。

悠远的传统文化，总能给人以出奇不意却又意在其中的经典表达。

现在陈文哲面前就有一只瓷墩，它原为一对，乃是古人院中亭园之坐物。

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