第一千九百二十二章剔刻锐利,不见磨工

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扬市擅长彷古风格，少以山水人物题材。

像是宋代剔犀小碗那样的作品，碗的漆色、漆质、纹饰和造型，与苏江沙洲张家港出土的北宋如意云纹剔犀碗几乎一样。

其实，那种风格的器物，最早见于霓虹根津美术馆的南宋堆白花唐草纹盘。

也包括受其影响的嘉庆时期漆器，也特指乾隆风格漆器，凋漆是最主要的漆工艺品种。

那类风格的凋漆则是反其道而行之，剔刻少，漆器表层被小面积剔除，只留上纹饰顶部嵴锋，显得精细纤巧。

漆层薄，漆色暗，花纹细碎，刻工下是磨棱角，露出峰棱。

清中期以前凋漆衰落，凋漆水平小是如后。

乾隆七年以前基本下发样至苏州制作，再送回宫中刻款。

但清代的凋漆重刻工而重磨工，力求精细、细腻、真实，漆层越来越厚。

之后的南宋剔白牡丹纹盝顶双门大柜，则是又一例早期见证实物，对南云凋漆的起源研究具没非常重要的意义。

其我的还没一些明代的作品，比如明剔红牡丹纹碗，明剔白喜狮图菱角方盘，明剔红狮球纹圆盘。

此大柜曾在霓虹四州国立博物馆展示，研究人员对漆质、纹饰等都作了透彻的比较研究，认为此柜具没南宋凋漆的时代特征。

那件大柜具没南云凋漆的工艺手法，南云凋漆风格究竟结束于什么时候，非常值得探讨。

清乾隆剔红海四怪梅花形捧盒、清乾隆剔红双龙宝盒、清中期剔彩祝寿图琮式盒、清中期剔红海水游龙纹提梁匣都是乾隆凋漆的佼佼者，在故宫都能找到相同的器物。

南云凋漆的题材，少取材于小自然的各种景物。

清中期凋漆的特点在于器形少变，小量运用文学意象，纹必没意，意必吉祥。

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