第四章 失眠的海棠

们没有意见吧？”

“没有！”又一次异口同声。

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琥珀心道，能有吗？你这么霸道！

盛骅满意地走下台阶，回到讲台上，拧开水杯的盖子喝了一大口水，然后又拧上。

“我很喜欢肖邦，我喜欢他，不是因为他的作品完美无瑕。事实上，他的作品很单一，大部分都是钢琴谱，他连一部大部头的歌剧都没有。很多人觉得遗憾，我却觉得这就是他。他从不哗众取宠，也不讨好别人，他的内心单纯而又素净，他只做自己喜欢的事。他的作品，单从难度上看并不高，可是很多人却弹不好，甚至有的人都成了大家了，还不敢碰，为什么？因为他的作品，特别是晚期的作品，一个作品只有一个高潮，而且都是由铺垫一层层精心构建而成的，高潮几乎都出现在靠近结尾的地方。稍微处理不好，整首曲子的演奏就有可能前功尽弃。肖邦的个性内敛、敏感，但他并不软弱，他是个内心非常丰富多彩的人，很多时候，他其实都是豪情满怀的。舒曼评价他的音乐是‘鲜花中的一尊大炮’，有肖邦在，波兰就不会灭亡。这样讲其实有点神化，肖邦没有那么伟大，当然也绝不渺小，他只是坚持了他所坚持的，从不动摇。有很多演奏家喜欢演奏他的作品，诠释得非常到位。但哪个版本才是真正的肖邦呢？这个问题没法回答。我觉得想要通过作品去认识一位作曲家，也许电影音乐是一个很好的选择，因为电影画面的场景感会直接把人带入到音乐中，让作品变得非常易懂。像《钢琴家》里肖邦的《升c小调夜曲》，这首作品，平静中含着深情，舒展中含着细腻，像是肖邦在深情地诉说着什么，时而会流露出一些伤感和无奈，像是预料到未来要有什么灾难发生一般。影片中，伴随着这首钢琴曲的响起，映入眼帘的是黑白色的一九三九年的华沙街头……”

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