三 白腾安与银红拨片

正如他已经泛黄却无比清晰的记忆中一样，她自信地笑着，说，“交涉后，会有一个满意的结果的。”

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人们最喜欢的电影是有一定的的可以看懂的内涵，而且在各方面都没有弊病的电影，也就是说，在影史上的地位中上的电影。

就像《肖申克的救赎》并不是一部开创性的电影，却能在豆瓣获得九点七的评分的同时知名度较高，而《视与听百大电影》中常年第一的《公民凯恩》评分只有八点五，知名度则更低迷一样。

易华嘉就打算让《中轴线》成为这种中上电影。

当然，涉及情爱的它可能并不能如此光明正大地赢得所有人赞誉，但是却能获得更多的好奇观众。

“采用的是穿插的叙事方法，或许会有一些小小的门槛。”易华嘉一身通勤风，抿了一口吧台上的酒，“但这不是问题。我只需要让它在这些基础上更加商业化。”

这部电影和《迷失东京》《Her》一样聚焦孤独，但是并不直接讨论人与人的关系中的孤独，而是和《女性瘾者》一样以另类“边缘人”的孤独来叙述。

编剧伊文·劳伦像个老去的“文艺青年”，留着中长发，深刻而隐含疲惫的五官显得十足忧郁。略略对话了一番，易华嘉就知道了他未来的成就超越现在的中轴线导演，但是现在却一直名不见经传的原因。

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