第二一零章【编剧的厉害】

看似无意却将该剧悲怆立意展现了出来，更为后面的层层反转埋下了伏笔。”

“第五集的审讯参照的是电影《罗生门》结构，其实用的也是芥川龙之介小说《竹林中》的交叉推理方式。再比如当裘庄中五人经过第一轮投票后，龙川肥原失望至极，于是他给王田香讲了一个故事。”

“那个故事正是芥川龙之介的《蜘蛛丝》，同样这个故事也相当黑色童话，该故事借一个蜘蛛丝连接天堂地狱为引，讲述了一个罪徒借蜘蛛丝从地狱脱离时，却难敌内心恻隐再次坠入无边地狱。”

“其实该剧编剧林有成最厉害的就在于，每个角色都是那么完整，比如龙川肥原，他并非只是个标准化反派，更是个有文学信仰、信奉哲学思辨、知行合一的存在主义者。”

“在前面谈的《蜘蛛丝》隐喻中就不难看出，龙川是个芥川龙之介的迷恋者，而哪怕在审讯推理中，他也一直信奉要用芥川的语言风格，来证明身为间谍的存在还有本我的存在。”

“所以这些细枝末节的东西，就足以看出该剧饱满深意的文学索引，就比如从以上解读看到芥川龙之介。却忽略了其他细节还饱含更多隐喻。”

“以及当李宁玉自怨自艾时，会随口说出王国维《浣溪沙》中的：偶开天眼觑红尘，可怜身是眼中人，以及旁白念起李金发《有感》中的：如秋叶溅血在我们脚上，生命就是死神唇边的笑。”

“当然这些文学性的巧妙融入，除了让剧充满了民国时期的的文艺腔调外，更无意间塑造丰满了角色的厚重性。”

“比如李宁玉念白，看似无意义，实则却精妙的让人物更为丰腴，如果说在麦家小说中李宁玉是旗帜、是无关男女、为革命牺牲的理想主义者。”

“可以说在这些看似琐碎的文学构建上，该剧其实是在塑造最真实的民国时代语境，于是他们会选择当时的诗句，给每个人规定语言情境。比如金生火是老辈人，迷恋莎士比亚。白小年成长于江湖，他熟悉评话弹词。顾晓梦喜欢冒险胜过读书，她有诗书底子，但不喜欢说出来。她闹着要跳船，也是民国孔二小姐的真例。”

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