第十二章船歌O.60（下）

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卓然难以形容那是什麽感觉，切斯瓦夫轻而易举展现音乐的本质，而这撕毁了他的心脏与肺腑。

他无法呼x1，他认得每一个小节，每一个转折与指法。切斯瓦夫的琶音与颤音听上去甚至不像钢琴能发出的声音，他明明已经听过无数遍，不应该再为此感到折服。

然而那些音乐，那些音符，在五线谱上跃动的黑sE墨迹，最终灌进他的指腹，成为琴键中的力量。切斯瓦夫的音乐中有着绽放而出的灿烂，点亮整间音乐厅，在他目光中闪烁。

马祖卡舞曲并非卓然练习过最难的曲子，他还记得，还记得巧睿很久以前告诉过他马祖卡舞曲是一个套组，包含了四首乐曲，要像奏出诗篇那样，将萧邦的念想表达而出。

卓然从来没有Ga0懂什麽是诗，什麽是萧邦。

他不在乎萧邦抱持着什麽心情去写作，也不在乎这首曲子的意义，他只要能弹出来就好。

切斯瓦夫轻巧地完成切分音，将第一首马祖卡轻柔又愉悦地演奏而出；随後的第二首也是如此，那双手完美地转调，完成了困难的琶音，对他而言毫不费力，甚至没出什麽汗水；第三首亦同，他的音乐就像永不停歇的泉流，在卓然回过神来时，他的心脏似乎已经满盈着对方的音乐。

在萧邦最知名的马祖卡舞曲——第十七号，第四首——奏出来的那一刹那，他觉得自己被击碎了，一次的奏击，接着另一次的琶音，再接着下一次的切分音，是踏板，是延续的音符。

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