第十二章船歌O.60（上）

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率先登场的是夜曲。

然後是船歌，是整场演奏的核心。

猛烈下压。

手腕抬起，接下来的乐音便该温柔如流水。

卓然屏住呼x1，他追寻记忆中的声线，小心翼翼地，将自己的力量沿着琴键拓展，似乎是因为切斯瓦夫，他才第一次尝试去理解船歌的本质，又或者说，是音乐、是音符的核心。他焦躁又不安，每一个颤音和装饰音都像是随时会崩毁，要利用他的音sE，去推动小船的行进。

卓然全神贯注，萧邦的船歌并非是典型的船歌，曲子的强拍与弱拍反应着萧邦内心的孤单与哀愁——是的，他还记得书上的句子，然而他只把前面的关於拍子轻重的顺序记清楚，因为这才是最重要，同等重要的，则是其他人演奏的船歌有什麽值得学习之处。

他的技巧能赢过切斯瓦夫与田文介，而他会让他的船完美地滑行过威尼斯运河。

绵密又柔软，清脆且透亮，如同玻璃般洁净，左手的旋律就像划桨，他猛地推行，加大音量，然後以整个身T的力量下压，重鎚，将所有的一切都灌入钢琴之中！前进，然後前进，他的萧邦才是最好的，他会把一切奉献，这就是他弹钢琴的意义。

卓然张开嘴，他喘息着，他得保留T力给接下来的舞曲。

当初的选曲策略，

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