第十一章幻想曲O.49（下）

由於是临时更动，所以田文介的名字被放在下午场的最後一位。

在他之前，那名优雅的俄罗斯人谬赛纳走上台，与苏先前所听得演奏并不一样，谬赛纳本人就带着一种JiNg灵般的气质，他的脚步悄然无声，脸上挂着平静的表情，他将作品二十七第一号夜曲放在最前头演奏，温柔且忧伤的旋律缓慢地被咀嚼，而後在琴键上舞动，g人心弦。要在这样的舞台上，被全世界的人们所关注，谬赛纳的手似乎也有些颤抖，但他却奏出了一片寥无边际的旷野，他的钢琴就像在述说一个古老的故事，将漂亮的连音用强而有力的手丝毫不差地演奏。

紧接着也不浪费丝毫时间，谬赛纳眯起眼睛，他的身T滑动，奏出了第四号叙事曲。

JiNg巧且清脆，孩子般在音符间嬉戏。

萧邦的许多乐曲都运用了对位法的技巧。当卓然在音乐教室上课时，她在一边旁听时就知道这是一件异常困难的事情。让两条或以上旋律相互交织并和谐的一种技巧——一般而言，光是让自己明白以和声来配合主旋律这件事就可能需要耗费光Y，然而对位法就像在编辫子一般，一条旋律，r0u进另一条旋律，左右手齐发，将本该不和谐的声音，交织成独特且饱满的音乐。

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谬赛纳带着温润儒雅的表情，将被誉为叙事曲中最困难的第四号叙事曲轻松惬意地，像山间的小溪，滑顺地流淌而出。

最终以一连串强大的音符——如此强健到，苏甚至都不觉得这样弱不禁风的人能够弹出的庞大力道——谬赛纳用身T当作重力，他将叙事曲给奏出了完美的终局。

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