第十一章幻想曲O.49（上）

卓然的演奏似乎让波兰广播电台也有特别提及，苏看着报导上摘录的字句「充满了不和谐到反而和谐的野X」、「令人难以置信的学琴经历」，「有成为其他人威胁的潜力」；然而相较於切斯瓦夫，卓然的评语不过是冰山一角。

切斯瓦夫收获了巨量的评价与留言：「他的灵魂是多麽具有张力」、「音乐X毋庸置疑」、「将黑键练习曲诠释地无以lb」。

作为正赛第一轮的第五天，似乎有许多观众都兴致B0B0地等待半夜的结果，所以整个华沙都弥漫着一种紧张又欢快的气息，苏提心吊胆，她感觉自己应该要劝卓然回去琴房，但卓然只是SiSi瞪着舞台，好像不管待会出现什麽人，他都会跳上去把对方生吞活剥。

由於是临时更动，所以田文介的名字被放在下午场的最後一位。

在他之前，那名优雅的俄罗斯人谬赛纳走上台，与苏先前所听得演奏并不一样，谬赛纳本人就带着一种JiNg灵般的气质，他的脚步悄然无声，脸上挂着平静的表情，他将作品二十七第一号夜曲放在最前头演奏，温柔且忧伤的旋律缓慢地被咀嚼，而後在琴键上舞动，g人心弦。要在这样的舞台上，被全世界的人们所关注，谬赛纳的手似乎也有些颤抖，但他却奏出了一片寥无边际的旷野，他的钢琴就像在述说一个古老的故事，将漂亮的连音用强而有力的手丝毫不差地演奏。

紧接着也不浪费丝毫时间，谬赛纳眯起眼睛，他的身T滑动，奏出了第四号叙事曲。

JiNg巧且清脆，孩子般在音符间嬉戏。

萧邦的许多乐曲都运用了对位法的技巧。当卓然在音乐教室上课时，她在一边旁听时就知道

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