第一千八百一十一章 站在阳光下开枪的人(们)

工贼，不杀不足以平民愤。

其实电影里面有几个很细节，很值得令人细思的地方。

还记得，当卢卡斯半夜困守家中，他点着蜡烛照亮了家里墙上高挂的出猎图，似乎是在一片黑暗中苦苦摸索着答案。

他想要的，是出猎图中围猎的归属感？抑或先祖威风凛凛的荣光？

以前瞻仰这幅画时，他可能怎么也没意识到狩猎背后的暴力。

片中的两大场景——森林和小镇，正对应了共同体的结构：

晦暗的森林，是例外状态的“法外”之地，供人合法地举枪屠戮；

小镇，则是应用“普遍”法的城邦，似乎没有枪的用武之地直到有必要进行排斥；

有了森林，才有小镇，而小镇看似是法的管辖下的文明世界，其实也随时可能变成“森林”。

影片结尾被很多人推崇备至，事实上，这也的确是个一个画龙点睛之笔。

可以说结尾的部分，真正让整部影片升华到了另外一个层次。

在一个颇具神圣感的仪式上，马库斯获得了狩猎证。

卢卡斯也将家传的猎枪赠予他，和一群成年男人重聚一堂。

这不但赋予了马库斯“杀”的权利，更是他的成年礼，象征着他加入共同体。

一派其乐融融，卢卡斯似乎沉冤昭雪，又成了“我们”的一员。

然而故事远没有结束。

随后，卢卡斯父子进林子打猎，试图重新进入人杀鹿这一生命秩序，身边就被放了一记凄厉的冷枪。

这一枪，把岁月静好的幻想打了个粉碎，令人冰寒彻骨。

逆光中，开枪的人看不清模样。

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