398.带着老妈打比赛【十七】

靠外在来呈现，他只会发生在舞台上的某一瞬间，无论是舞蹈还是音乐，或许它是舞蹈演员的一个眼神，或许它是钢琴里的一个句子，只要他一出现，就会牵动所有人的情绪，他不一定要在最高潮的地方。”

而听到小车后面这句话，方永波就感到有些动容了。

这里蕴含着一种对作品二创表现力的深度理解，如果放在钢琴演奏的语境中，就是演奏者与作曲家对于音乐段落的幕结构产生了意见分歧。

即作曲家想要的高情绪段落与演奏者所想展现的高情绪段落没有在同一位置达成。

通常只有演奏者拥有充分且强烈的动机才会产生悖逆作曲家原意的想法。

当然，也不能说悖逆作曲家本人，毕竟作曲家已经不在了，更确切地说是悖逆传统。

当然，作为李安的学生，小车会产生悖传统的想法，这一点在方永波这里完全能接受。

毕竟李安可不是什么墨成规的人。

直到小车接着强调这一观点，“并且他只能出现一次，他出现第二次这幕表演就失败了。”

就是这句话，让方永波大为震撼。

方永波当时立马回忆小车演奏的玛祖卡，遗憾的是他似乎没有在小车演奏的玛祖卡中找到这句话的出处。

所以他今天无论如何都必须再来听听小车的玛祖卡。

如果换成何家明在奏完一连串的曲目之后说出一些让人眼前一亮的演奏观点，方永波更多的只会认为这是和何家明的“马后炮”。

因为何家明从小被一圈音乐家围绕着长大，耳濡目染之下，在谈论自己的演奏时总会说出一些别人的“金句”来彰显自己。

正所谓童言无忌，用在这里也是合适的。

方永波一般都会听完笑笑，不会揭穿何家明，也不会真的往心里去。

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