第32章 化缘大师还在成长期

他们认为的经典电影都有一个特点：场景舞台普遍较小，大多数刻画都在室内或者开放式场景里的中心区域，大部分情况下镜头是不会移动的。

这么一来，电影制作的主要工作量就在于编剧如何设计一個漂亮的文戏，以及演员如何想方设法表现出故事里的对应人物在当下的言行。

对于这一类群体而言，别说是国内的流浪地球、战狼系列，包括红海行动，他们都是看不惯的！

说白了，对于好莱坞大片他们也是天生就反感的，他们觉得所有这些注重动作表现、大场景观感的电影简单且幼稚…

沈良担心郭凡是不是怕得罪人…

所以，提议之后，说了一句：“专业的事还是应该交给专业的人去做…”

郭凡摇头：“我…是担心剧组开支…”

沈良疑惑：“不是说周边授权抵押嘛！”

郭凡解释：“…流浪地球又不是什么大IP，周边授权抵押…”

后面的话，他没说…

大概就是觉得不靠谱！

有这种想法很正常，确实不靠谱。

国内电影周边很少涉及到玩具啥的…

一般也就推出一些开发成本低的轻周边，如明信片、立牌、挂件、书签等，但也更容易在市场上被迭代。

而如需要设计、研发的“重周边”如手办、玩具等，更需要第三方专业的玩具公司参与进来。

但玩具公司就很难参与…

一方面周期难以匹配——电影上映时间有各种不确定因素；

此外，玩具企业加入其中的一个前提：先预判该作品是否能被市场接受。一旦预判失误，也将承担较大的风险。

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